Estes lindos cartões de Natal de Josef e Anni Albers mostram o que a Bauhaus tem de melhor

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Após o seu encontro precipitado na famosa escola Bauhaus em 1922, os artistas Josef e Anni Albers, sem dúvida o casal mais duradouro a emergir do movimento Bauhaus, traçariam o resto das suas vidas como uma espécie de potência artística de duas pessoas. Apesar de passarem mais de meio século juntos e de desfrutarem de carreiras individuais prósperas, houve apenas três ocasiões em que os Albers colaboraram artisticamente: Páscoa, Ano Novo e Natal.

Os Albers tinham “o maior respeito pelo trabalho um do outro”, diz Nicholas Fox Weber, diretor executivo da Fundação Josef & Anni Albers, sem fins lucrativos, que era amigo pessoal próximo do casal e escreveu a biografia visual de 2020. Anni e Josef Albers: iguais e desiguais. Mas o casal, que se casou em 1925, contentou-se em permanecer solidamente em suas próprias esferas. “Ela era a tecelã e ele o pintor, e nenhum deles iria entrar no reino do outro”, explica Weber.

Eles, no entanto, se desviariam dessa regra naqueles três feriados selecionados, durante os quais trabalharam juntos para fazer arte comemorativa. Fiéis às suas perspectivas inovadoras, os cartões de Natal dos Albers não são apenas simples saudações, mas sim abordagens únicas e centradas no design da tradição do feriado. Eles também fornecem um raro vislumbre de como dois dos designers recentes mais influentes aproveitaram o Natal como casal.

UMA ABORDAGEM BAUHAUS PARA CARTÕES DE FELICITAÇÕES

A coleção de cartões de férias dos Albers da Fundação começa em 1934, no início de um novo capítulo na vida dos casais. No ano anterior, a Bauhaus foi forçada a fechar devido à pressão política do partido nazista – pressão que também estimulou os Albers a se mudarem para os EUA. Josef e Anni assumiram cargos de ensino na Carolina do Norte, no Black Mountain College, um local que inspirou vários dos cartões de Natal que virão.

À primeira vista, os cartões não se parecem exatamente com as tradicionais notas de Natal (além do refrão habitual, “Feliz Natal e Feliz Ano Novo, Josef e Anni Albers”). Em vez disso, cada um é sua própria exploração em design gráfico, apresentando detalhes como padrões de pontos inspirados em têxteis, letras abstratas e cartões postais alterados à mão.

O cartão de Natal de 1934 da dupla foi um dos primeiros que Josef imprimiu no Black Mountain College. Sua fonte vermelha simples e em letras maiúsculas reflete uma ênfase distinta da Bauhaus na simplicidade e legibilidade em vez da ornamentação, enquanto a composição como um todo abraça o ideal de design de assimetria equilibrada. Weber disse uma vez Dezeen da filosofia de design compartilhada por Josef e Anni: “Ambos estavam muito interessados ​​na forma seguindo a função. Tudo girava em torno do processo e da compreensão dos materiais e da tecnologia de sua montagem.”

Nos anos posteriores, especialmente entre 1950 e 1960, os cartões demonstram um fascínio crescente pela forma e pela linha, usando uma paleta minimalista em preto e branco como ponto de partida. Em 1951, uma grade parcialmente apagada sugere o contorno de uma árvore de Natal. No ano seguinte, um padrão criado exclusivamente a partir de pontos brancos evoca uma espécie de tecido festivo, que lembra alguns dos trabalhos inovadores de Anni no espaço de tecelagem.

Uma tradição de Natal

Uma inspeção mais detalhada dos cartões, diz Weber, revela algumas pistas sobre como os Albers passavam o Natal.

“Havia muitas coisas que eles não faziam, mas, à sua maneira simples, comemoravam o Natal”, diz ele. “Eu digo do jeito simples deles, porque eles passaram o tempo juntos em casa – sem socializar – e ouvindo as músicas de Bach. Variações Goldberg. Quando você olha para os cartões de Natal, você pode imaginar praticamente a clareza do Variações Goldberg: uma leveza, um certo ritmo.”

Além da arte principal exibida em cada cartão, os Albers também prestaram muita atenção à construção real de cada missiva. As cartas eram tão bem feitas, diz Weber, que muitos dos amigos dos Albers as emolduravam todos os anos.

“Os cartões de Natal estão intimamente relacionados com os lindos artigos de papelaria dos Albers. Estamos falando dos tempos em que muito se fazia por carta. Anni e Josef tinham papéis timbrados particularmente bonitos – você sabia que cada detalhe do espaçamento era levado em consideração. Os cartões seguem a tradição dos papéis timbrados. O feriado em si era importante para ambos; ambos tinham um senso de tradição natalina”, diz Weber.

Anni, por exemplo, vinha de uma família rica, uma vez compartilhando com Weber suas distintas lembranças de viajar de carruagem para a casa de seus tios, onde, ao lado de seus irmãos e irmãs, ela comia iguarias, incluindo caviar beluga, lagosta e um sorvete. bolo de creme. Josef, que cresceu numa família de classe média, gostava dessas histórias de excessos. Em 1975, Weber comprou pessoalmente os ingredientes para Anni e Josef desfrutarem de um jantar de Natal que lembrava aqueles luxuosos primeiros anos. Aquela temporada de férias foi a última que os dois compartilharam, já que Josef morreu em março seguinte.

“Até hoje, na época do Natal, anseio pelos sabores puros do último Natal juntos dos Alberse e preciso fazer uma refeição tão atávica”, escreveu Weber em um ensaio sobre o tema para Correio Aéreo ano passado. “E ouço Glenn Gould tocando aquela música fenomenal de Bach, ciente de que em Leipzig Josef havia feito maravilhosos vitrais muito perto da igreja onde Bach havia sido mestre de órgão por muito tempo, e que a inteligência sublime de Bach combinava com os Alberses. perfeitamente.”