Ridley Scott faz sucessos de bilheteria para adultos. Veja por que isso é importante agora mais do que nunca

À primeira vista, o final de novembro parece um momento estranho para lançar Gladiador IIO retorno plus size de Ridley Scott à cúpula de sangue e lama da Roma Antiga. O original Gladiador foi uma quintessência verão filme – o primeiro do século 21, você poderia argumentar, dado seu lançamento em maio de 2000. A sequência chegando perto do Dia de Ação de Graças, em vez do Memorial Day, é uma prova de que todo mês agora é temporada de blockbuster? Ou chegamos ao ponto em que um épico histórico, mesmo tão bobo e educacionalmente inútil como Gladiador IIparece automaticamente prestigioso em comparação com tudo o mais que Hollywood está produzindo atualmente? As pessoas usam togas neste filme. Isto deve pertence à temporada de premiações, certo?

O mês está rapidamente se tornando a janela anual de Scott. Gladiador II é seu terceiro filme consecutivo a estrear no final de novembro, após a igualmente intensa batalha do ano passado Napoleão e 2021 Casa da Guccique é uma batalha intensa em um sentido muito diferente. Cada vez mais, o octogenário britânico tem demarcado o feriado de Ação de Graças, da mesma forma que Will Smith uma vez teve o fim de semana do Dia da Independência bloqueado. E de alguma forma, isso parece estranhamente adequado para a carreira que Scott construiu para si mesmo ao longo de quase 50 anos. Ele realmente não faz filmes de verão no sentido tradicional, mesmo quando faz filmes – como Gladiador ou Estrangeirocomo Corredor de lâminas ou Thelma e Luísa – que abre no verão.

Scott se especializou em sucessos de bilheteria para adultos: filmes de gênero grandes, acessíveis, às vezes muito barulhentos, que raramente parecem ter como objetivo entreter todo demográfico, como acontece com tantos lançamentos de estúdio agora. Ele não está totalmente sozinho nesta pista. Christopher Nolan obteve grande sucesso fazendo filmes pipoca que dificilmente podem ser considerados divertidos para todas as idades. O mesmo vale para Jordan Peele, cujo terror de alto conceito é adulto em violência e tema. Mas Scott faz isso há quase meio século. E mesmo que a indústria tenha se tornado cada vez mais infantilizada, ele continuou a atender a sensibilidades um pouco mais maduras.

Não também maduro. Para ser claro, Scott não é exatamente um cineasta intelectual. Ele começou na publicidade e, ao passar para o cinema, nunca perdeu o instinto comercial. Cada filme de Ridley Scott é um entretenimento sofisticado, mesmo quando quer fazer mais do que entreter. Ele faz thrillers, filmes de ação e melodramas tensos. Mesmo quando o assunto é sério, a abordagem raramente é alienante; seus trabalhos mais aclamados – seus vencedores do Oscar – não são exatamente ambiciosos intelectualmente. Falcão Negro abatido pode ser uma representação angustiante da guerra, mas também funciona como uma emocionante história de aventura de um grupo de irmãos. Gladiadorque ganhou o prêmio de Melhor Filme, é um desavergonhado prazer para o público. Até Thelma e Luísao raro filme de Scott que aborda muito pouco os efeitos especiais, foi construído para emocionar.

Mas à medida que outros diretores foram puxados de cabeça para o complexo industrial PG-13, Scott evitou o glorificado dever de babá, enfiando-se na agulha para fazer filmes convencionais sem gastar seu tempo e talentos em distrações puramente adolescentes. Ele recusou filmes de super-heróis. E as fotos da franquia que ele fez são orgulhosamente classificadas como R: aquelas moles Estrangeiro filmes; o corte de membros Gladiador filmes; e seu desvio de uma entrada para o universo de Hannibal Lecter, que apresenta um cenário tão gráfico – uma tacada de dinheiro Grand Guignol que dá um novo significado ao termo “alimento para o pensamento” – que praticamente parecia um teste nacional de todos os shoppings. política de cardação do cinema.

De alguma forma, Scott ainda consegue garantir orçamentos enormes, embora erre com a mesma frequência que acerta, e não demonstre interesse em trabalhar muito nas minas de sal de desenvolvimento de propriedade intelectual. Seus últimos quatro filmes custaram entre US$ 75 e US$ 250 milhões. Poucos deles têm o que você chamaria de apelo de quatro quadrantes, embora a performance de estrela mastigadora de cenário de Lady Gaga em Casa da Gucci provavelmente atraiu alguns stans adolescentes, enquanto a esgrima do tipo visto em O Último Duelo, Napoleãoe Gladiador II não repele exatamente meninos de uma certa idade. Em virtude de sua influência, Scott parece ter conquistado o raro privilégio de gastar muito dinheiro do estúdio em projetos pelo menos superficialmente fora de moda entre o público e os executivos.

Uma rápida varredura em sua filmografia revela muitas aventuras em gêneros hoje considerados antiquados ou mesmo extintos. Ele fez cinebiografias de figuras históricas (Imagem: Getty Images)1492: Conquista do Paraíso), épicos bíblicos (Êxodo: Deuses e Reis), ficção científica meio cerebral (O marciano), thrillers de sobrevivência (Tempestade Branca) e dramatizações suculentas arrancadas dos tablóides (Todo o dinheiro do mundo). Há uma qualidade fora do tempo em sua carreira, composta de filmes que parecem distintamente modernos apenas na tecnologia usada para tirá-los do papel. O que ele lembra constantemente é de uma época em que Hollywood parecia confortável em financiar produções caras que não tratavam todo o público americano como crianças de 12 anos.

Por causa de seu interesse pela guerra e pela história, às vezes diz-se que Scott faz Dad Movies. A verdade maior é que ele não trata seu público com luvas de pelica. Uma escuridão filosófica, e às vezes um verdadeiro traço de maldade, permeia seus thrillers. Ateu declarado, Scott não tem medo de retratar um mundo sem Deus – ou, no caso de sua implacável sombrio Estrangeiro prequelaspara pintar Deus como sádico e indiferente. O conselheirosua subestimada colaboração com Cormac McCarthy, pode ser o filme de estúdio mais impiedosamente cínico do novo milênio… embora tenha alguma concorrência de outro filme de Scott, a história da origem da cultura do estupro O Último Duelo. Até mesmo suas coisas menos pesadas, como Gladiador IIdespacha personagens com uma crueldade que abalaria os espectadores mais jovens. Eles não são o público-alvo. Ao contrário de quase todo mundo em Hollywood, Scott não faz filmes para eles.

E isso é bastante bem-vindo num momento em que as bilheterias são amplamente dominadas por Vingadores e Minions. Você não precisa amar os filmes de Scott; ele fez seu quinhão de fedorentos operários, inchados ou penosos, como aquele terrível Robin Hood reinicialização estrelada por Russell Crowe. Francamente, o novo Gladiador II está muito longe de seu melhor trabalho. Mas, aos 86 anos, ele continua a ser uma anomalia bem-vinda no atual ecossistema do showbiz: um artesão de espetáculos de grande orçamento que canaliza todo o capital e recursos de sua carreira para interesses adultos. Sim, Casa da Gucci pode ser uma polpa ridícula e sensacionalista, mas é uma polpa para adultos. Não nós merece alguma diversão idiota? Este Dia de Ação de Graças, ou qualquer outro, vale um pouco de agradecimento.

Gladiador II agora está em exibição nos cinemas de todos os lugares. Para mais textos de AA Dowd, visite sua página de autor.