Crítica de ‘The Order’: Jude Law enlouquece enquanto persegue neonazistas

O ano é 1983. O apresentador de rádio Alan Berg (Marc Maron) está nas ondas de rádio do Colorado repreendendo comicamente os interlocutores racistas, enquanto em outros lugares do noroeste do Pacífico, uma série de assaltos à mão armada se torna um motivo de preocupação – ainda mais do que o normal – por causa de possíveis laços de supremacia branca. Este é o pano de fundo A Ordema história policial altamente envolvente (embora politicamente leve) de Justin Kurzel, na qual o oficial fictício do FBI Terry Husk (Jude Law) começa a puxar fios do mundo real com implicações perturbadoramente modernas.

Escrito por Zach Baylin, o filme é baseado no livro de não ficção de Kevin Flynn e Gary Gerhardt do final dos anos 80. A Irmandade Silenciosaque fala de um verdadeiro grupo dissidente da supremacia branca conhecido como “a Ordem” (ou “a Irmandade do Silêncio”), cujas preocupações com a preservação da supremacia branca os levaram a meticulosos atos de terror. É, antes de mais nada, um filme incrivelmente divertido, mesmo que “divertido” possa não parecer a abordagem certa para um material tão volátil.

Isso ocorre, em parte, porque Kurzel finalmente descarta sua mentalidade cinematográfica perpetuamente severa e a substitui pelas emoções e frescuras de um drama de ação de Hollywood. No entanto, o sucesso do filme também se deve à atuação central de Law como um policial solitário e sensato, para quem o trabalho vem em primeiro lugar, mesmo que isso o deixe maluco e o mantenha constantemente à beira da explosão.

O que é A Ordem sobre?

Nos seus primeiros minutos, A Ordem retrata o duelo de perigo e ridículo da supremacia branca, graças à versão distintamente maroniana de Berg, uma personalidade do rádio judaica que atende ligações de fanáticos frustrados em busca de uma saída. Suas farpas afiadas e espirituosas podem ser ouvidas antes mesmo das primeiras imagens aparecerem, embora, quando o fazem, apresentem um forte contraste com esta trilha sonora animada. Na calada da noite, dois neonazistas abatem um deles por falar demais sobre seus planos.

Berg só aparece na tela algumas vezes, mas seu programa é o narrador de fato do filme, aparecendo em alguns intervalos para nos lembrar da forma cotidiana que o anti-semitismo e a supremacia branca podem assumir. Embora isso seja um alívio cômico necessário, também é um contraste vital. Grande parte do filme retrata os extremos mais distantes da supremacia branca, através de milícias marginais prontas e dispostas a tomar medidas violentas, mas a recorrência da voz de Berg evita que a janela de Overton mude muito; ele nos lembra que seus interlocutores facilmente rejeitados e as facções armadas do filme florescem da mesma semente.

Aqueles familiarizados com a vida de Berg saberão como sua história eventualmente se cruza com a da Ordem – um exemplo desorientador de narrador e narrativa entrando em contato – mas fora desse momento, o filme conta principalmente a história de duas pessoas. O primeiro é Husk, apropriadamente nomeado devido ao seu novo destino na vida após se candidatar a uma transferência. O temperamental agente está sentado na escassa filial do FBI em Idaho, esperando que sua esposa e filhos se juntem a ele, embora possam muito bem ser fantasmas. Ele está vazio e não tem nada além do trabalho.

O segundo personagem principal do filme é Robert Jay Matthews (Nicholas Hoult), que atende por Bob; ele lidera a Ordem no planejamento e execução de assaltos à mão armada para financiar um estoque de armas. Ao contrário de Husk, Bob é carismático, querido e está sempre rodeado de pessoas. Os neonazistas que ele recruta consideram-no um irmão. Ele tem mulher e filho em casa, e até uma amante grávida. Desde a sua premissa básica, A Ordem estabelece o fascínio de seu culto: comunidade e união.

Husk, ao avistar panfletos suspeitos de “orgulho branco” pela cidade, faz perguntas no gabinete do xerife local, embora ninguém pareça preocupado, exceto o policial novato Jamie Bowen (Tye Sheridan), que vê essas bandeiras vermelhas com mais disposição, já que tem filhos mestiços. , e é casado com uma mulher negra (Morgan Holmstrom, atriz das Primeiras Nações e etnia filipina). Com a ajuda de Bowen, Husk começa a fazer investigações pela cidade na esperança de identificar o líder do grupo, mas Bob está sempre um passo à frente, levando a um emocionante jogo de gato e rato envolvendo assaltos e tiroteios divertidos, embora ao custo de examinando os cantos mais desafiadores de seu assunto.

A Ordem adota uma abordagem funcional da supremacia branca.

Como um filme de um período específico sobre um culto da supremacia branca, A Ordem lembra o de Spike Lee Homem Negro da Klan à distância, até o uso de tons cômicos e dramáticos variáveis, incitando os espectadores a levar a sério até mesmo as facetas mais ridículas da supremacia branca. Distinguí-los é, claro, o fato de que o filme de Lee era sobre a infiltração interna, enquanto o de Kurzel é mais uma perseguição – e o fato de que as experiências e perspectivas negras são centrais para Homem Negro da Klan.

Notícias principais do Mashable

A Ordem não precisa necessariamente seguir o mesmo caminho – é um agente negro do FBI, interpretado por Jurnee Smollett, que oferece um diálogo enérgico, mas é principalmente superficial – embora muitas vezes deixe material sobre a mesa. Homem Negro da Klan não foi de forma alguma uma exposição sobre a supremacia branca no policiamento (Lee foi criticado para isso), mas a sua conclusão assustadora sugere que mesmo as ações heróicas do seu detetive policial negro pouco fizeram para impedir a ascensão do neonazismo americano a longo prazo. A Ordem evita completamente a questão da raça dentro do policiamento – o conceito quase não parece existir fora dos limites do culto – mas essas deficiências também ajudam a simplificar A Ordemtornando-o um procedimento pulp valioso.

A abordagem do filme à supremacia branca é melhor rotulada como “utilitária”. Pouco, por meio de ação ou diálogo, funciona para desenterrar a ideologia subjacente do grupo – personagens neonazistas discutem que a América não é mais “nosso país” e sugerem a crise econômica que pode tê-los levado aos braços abertos de Bob – mas A Ordem tem um foco intenso e implacável no manual da supremacia branca. O que quer dizer: A Ordem apresenta destaque Os Diários de Turnerromance neonazista de William Luther Pierce de 1978, que apresenta um plano detalhado para derrubar o governo dos EUA, culminando em “O Dia da Corda”, ou seja, o enforcamento de traidores no Capitólio dos EUA.

Se esta ficção lembra estranhamente a insurreição de 6 de janeiro de 2021isso não é coincidência. Os Diários de Turner há muito que informa a retórica da supremacia branca na América, bem como teorias de conspiração do tipo QAnon. O livro e suas páginas aparecem ao longo do filme, tanto como um plano para Bob quanto como uma pista não tão sutil para Husk e Bowen, que usam suas páginas para convencer o FBI a desviar seus recursos para derrubar a Ordem. Ao centrar o livro neste grau, o filme torna-se uma espécie de premonição, um aviso de que os acontecimentos que aconteceram recentemente – e que poderão voltar a acontecer num futuro próximo – não existem no vácuo.

A Ordem é a obra cinematográfica mais realizada de Kurzel.

Há um argumento a ser feito que A Ordem é um filme B no corpo de um drama de “edição” de prestígio. Há um argumento igualmente válido de que é o melhor filme de Kurzel, uma metamorfose semelhante à última década da carreira de M. Night Shyamalan – que inclui filmes como A visita, Vidro, Velhoe Armadilha – no sentido de que os dois cineastas finalmente saíram de seu próprio caminho e abraçaram o “lixo” cinematográfico.

Os filmes de Kurzel foram, em sua maior parte, mergulhados em tristeza e morte. Isso levou a alguns experimentos intrigantes, como o de 2015 Macbeth adaptação, em que a trama de Lady Macbeth nasce do luto pela perda de um filho (o filme, embora agradável à vista, é longo demais). Por outro lado, também levou a esquisitices como a de 2016 Assassins Creedum filme de videogame que esquece de se divertir. Com A OrdemKurzel lembra que a diversão ainda é possível mesmo dentro de limites macabros, e ele encarrega Law de incorporar esse paradoxo energético.

O personagem de Law, Husk, é um saco triste à beira da loucura. Sua rotina de “policial mau” é sua base e, embora ele não salte pelas paredes como, digamos, Nicolas Cage em Mau Tenente: Porto de Escala Nova Orleansele pertence à mesma conversa. Seu nariz sangra em intervalos regulares (devido à medicação, ele afirma), embora em um ponto, quando ele está particularmente ansioso para “apoiar-se” em um suspeito, ele o faz literalmente, entrando em modo estranho durante um interrogatório improvisado e sangrando tudo. sobre ele. É extremamente bobo, graças a Deus pela recusa de Law em reparar artificialmente a linha do cabelo; o pico da viúva do ator não apenas torna Husk uma presença mais realista, mas também mais ameaçadora.

Em contraste, Hoult considera Bob um cara charmoso, comedido e ostensivamente “normal”. Ele seria totalmente afável, não fosse pelas suásticas nazistas em sua garagem. Embora Husk e Bob tenham poucas reuniões na tela, sua dicotomia é desconfortável. Hoult – que interpreta Lex Luthor no filme recém-embrulhado de James Gunn Super-Homem: Legado – interpreta seu personagem neonazista como se fosse um escoteiro, como o Superman. Enquanto isso, a abordagem de Law ao seu homem da lei altruísta e obsessivo pode ser estranhamente assustadora, como se a adesão à Ordem tivesse produzido frutos e recompensas mais imediatos do que tentar derrubá-los; você pode ver por que as pessoas aderem.

No entanto, essa abordagem invertida do herói e do vilão também planta as sementes para uma virada típica de Kurzel. No ato final do filme, o fatalismo implacável de seus filmes como Nitram, A verdadeira história da gangue Kellye Os assassinatos de Snowtown retorna com força total, como se não pudesse resistir à gratificação atrasada. Só que desta vez, em vez de adicionar mera textura, a chegada tardia desse desânimo tonal parece merecida, como se fosse uma extensão da vida desses personagens. É uma reminiscência de Michael Mann Aquecerna medida em que Husk e Bob são homens tão motivados e obcecados com seus objetivos que afastam todos no processo.

A Ordem raramente desacelera, construindo habilmente cada novo crescendo de ação com a ajuda da trilha sonora estrondosa e implacavelmente enérgica de Jed Kurzel. Pode não ter nada de novo a dizer sobre raça na América – seja naquela época ou agora – mas seus amplos lembretes da mecânica do terror neonazista parecem justificados principalmente pelo ritmo rápido e habilmente modulado do filme. O fato de ser um filme de ação no corpo de algo mais “prestigiado” ou importante deveria parecer um insulto, mas, na verdade, tem sido a chave para a transformação necessária de Kurzel o tempo todo.

A Ordem foi revisado foi revisado em sua estreia mundial no Festival Internacional de Cinema de Veneza de 2024. Ele estreia em cinemas selecionados em 6 de dezembro.

ATUALIZAÇÃO: 5 de dezembro de 2024, 17h18 EST Esta crítica foi publicada pela primeira vez em 31 de agosto de 2024. Ela foi atualizada para seu lançamento nos cinemas.