Crítica de ‘Joker: Folie à Deux’: um dedo médio para os fãs de Lady Gaga, dos filmes da DC e dos musicais

Quando os críticos pediram que os filmes de super-heróis fizessem algo diferente, não queríamos dizer Coringa: Folie à Deux.

Em 2019 Palhaçoo co-roteirista/diretor Todd Phillips roubou muito dos filmes anteriores de Martin Scorsese para reimaginar o icônico vilão do Batman como um homem comum à beira do colapso e da infâmia. Ganhando mais de um bilhão de dólares em todo o mundo e 11 indicações ao Oscar incluindo Melhor Filme A ressaca A corajosa história de origem do Coringa de Helmer tinha uma sequência praticamente garantida. É certo que Phillips conquistou boa vontade – mesmo daqueles de nós que reviraram os olhos diante da pobre imitação de Phillips. Taxista encontra O rei da comédia – ficaram intrigados quando ele escalou a deusa pop Lady Gaga como Harley Quinn.

Mas estejam avisados, monstrinhos: Coringa: Folie à Deux não irá satisfazer seu desejo de ver Gaga se esforçar. Os fãs de Harley Quinn também ficarão desapontados, já que a personagem que foi reinventada de várias maneiras novas e divertidas em filmes, TV e videogames nunca terá seu momento de destaque. Da mesma forma, suspeito que os fãs do Batman – especificamente aqueles que adoraram a opinião de Christopher Nolan sobre a galeria dos bandidos de Gotham – reclamarão da distorção casual de Phillips desse cânone. Nem mesmo os fãs musicais ficarão entretidos com Coringa: Folie à Deux, porque embora Phillips possa abandonar uma referência, ele não consegue tornar seu nenhum desses elementos intrigantes.

Não se engane: Coringa: Folie à Deux é um filme atrozmente sombrio e chato.

Joker e Harley não são o que os fãs poderiam esperar.

O primeiro ato de Coringa: Folie à Deux é terrivelmente lento, percorrendo pesadamente a rotina de Arthur “Joker” Fleck (Phoenix) no Arkham State Hospital. Ele está detido na ala de segurança máxima antes de seu julgamento pelo assassinato de cinco pessoas, incluindo o apresentador de talk show Murray Franklin (Robert De Niro) ao vivo na TV. Emaciado como sempre e silenciosamente taciturno, Arthur nem sequer conta piadas para o alegre guarda irlandês (Brendan Gleeson, dando tudo de si para uma pequena participação), pelo menos não mais. Parece que o desejo de vida (ou sangue) de Arthur desapareceu completamente – até que ele faz contato visual com Lee Quinzel (Gaga), um paciente que compartilha sua afinidade com a violência e o caos.

De Batman: a série animada para Esquadrão Suicida para Arlequinao romance entre Joker e Harley sempre foi caracterizado por vários níveis e tons de toxicidade. Aqui, a dinâmica é menos um companheiro apaixonado e mais um parasita. Lee rapidamente se estabelece como uma fã do Coringa, dizendo a Arthur que viu o filme de TV feito sobre ele umas 20 vezes, e garantindo a ele que é ótimo. Ela mima seu ego, sua necessidade de atenção e até mesmo seus órgãos genitais para envolver seu coração. E antes do julgamento, ela corre rapidamente para os tablóides para contar tudo sobre seu amor selvagem.

Pelo título, os dois compartilham uma loucura específica, uma fantasia que explica os números musicais deste filme que o próprio Phillips recusou. definir como um musical. Essencialmente, em sua visão compartilhada, Arthur e Lee são apoiados por uma trilha sonora orquestral enquanto cantam canções alegres com uma alegria distorcida. Coringa: Folie à Deux fica mais vivo quando Phoenix e Gaga abraçam essa fantasia bizarra, informada por musicais como 1953 O vagão da bandapuxando de a cena e a música “Isso é entretenimento”.

No entanto, Phillips parece ter medo de se entregar à estética da Era de Ouro dos musicais, favorecendo, em vez disso, a ferocidade corajosa e machista dos clássicos dos anos 70, como Tarde de dia de cachorro, The French Connectionou A tomada de Pelham Um Dois Três. Mas ele não consegue. Claro, as cores podem mudar de verdes e amarelos doentios para tons mais brilhantes quando o filme passa da imaginação real para a romântica. Mas eles ainda são legais, refletindo uma certa miséria em vez de uma fantasia brilhante.

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Um problema maior é que Arthur Fleck não é o azarão carismático visto nesses sucessos dos anos 70. Phoenix não tenta a bravata grisalha de Walter Matthau, a intensidade cerrada de Gene Hackman ou o entusiasmo selvagem e operário de Al Pacino. Fleck, de Phoenix, é feito de vidro quebrado, afiado e frágil, mas incapaz de ser considerado um anti-herói envolvente. Tanto neste filme como no último, ele é definido pela falta de carisma. Assim, enquanto os fãs com máscaras de palhaço gritam do lado de fora do tribunal, o público pode muito bem ficar perplexo com a sua obsessão. Fleck fica pateticamente perplexo ou torturante em suas cambalhotas. As muitas, muitas cenas no tribunal de Arthur / Coringa enfrentando testemunhas, o promotor Harvey Dent (Harry Lawtey) ou um juiz cada vez mais irritado são implacavelmente enfadonhas.

Eu gostaria que este fosse o filme que Lady Gaga pensa que está.

Coringa: Folie à Deux é um filme misantrópico, onde quase todo ato de bondade é minado por uma agenda oculta. Mas mesmo neste retrato sombrio de Gotham, Phillips se inclina fortemente para arquétipos misóginos. As duas protagonistas femininas nesta sequência caem em lados opostos da tediosa divisão entre madona e prostituta, onde a visão que um homem tem de uma mulher é uma mãe santa ou uma sinistra sedutora. Em um extremo do espectro está a advogada de defesa de Arthur (uma subutilizada Catherine Keener), que argumenta que o Coringa é uma personalidade separada e que Arthur precisa de cuidados de saúde mental, não de prisão. Do outro lado está Lee, que vê Joker como o verdadeiro eu de Arthur e, através do romance, o incentiva a abraçar a pintura de palhaço, onde quer que ela o leve.

Como este é firmemente o filme do Coringa (o nome de Harley não está no título, não é?), o personagem de Lee é menos desenvolvido e mais um dispositivo sexy para tirar Arthur de sua rotina entorpecida e de volta ao circo do caos. Apesar de sua fama mundial como cantora, Gaga não recebe um grande número, apenas um pequeno momento solo diante de um espelho, cantando para si mesma enquanto ela coloca o mais próximo que este filme chegará de uma transformação de Harley Quinn. Essa transformação que poderia ser incrível é desanimadora, e os resultados são como uma fantasia de Halloween apressada. Fãs que saborearam as novas fantasias de moda que nos foram concedidas por Aves de Rapina, Arlequina, e O Esquadrão Suicida provavelmente ficará desapontado. Adicionando insulto à injúria, a dupla dança PalhaçoA escada de assinatura – que está em todo o material promocional – nem sequer ocorre neste filme.

Por que Gaga assumiria um papel tão coadjuvante? Ela se dedica tanto ao papel que lançou um álbum complementar, Arlequimembora Lee nunca seja chamado de “Harley Quinn” neste filme. Mas apesar de ter sido deixada de lado nesta história do Coringa, a performance de Gaga oferece um rico subtexto sobre relações parassociais – um que talvez seja informado por sua própria experiência como uma estrela pop global. Seu Lee é um fã que sente não apenas que entende a pessoa (in)famosa por quem é obcecada, mas também que sabe o que é melhor para ele melhor do que ninguém. Desejando ser visto e amado, Arthur é presa fácil de tanta atenção. Mas enquanto o filme começa a considerar Lee como um oportunista cruel, a performance de Gaga mostra empatia através do desespero radiante de Lee para ser visto. Qualquer que seja a música colocada diante dela, Gaga as interpreta de maneira inteligente, elevando sua voz de terna à beira de quebrar, a ronronados vocais sensuais, a um amplo canto de cabaré. Sua Lee é uma mulher determinada a ser a durona que ela quer ver no mundo, e o desempenho vocal de Gaga está no topo do tédio do Coringa.

Enquanto o drama monótono de Phillips no tribunal tem a profundidade de um pôster de dormitório de faculdade, Gaga mergulha em um poço profundo de anseio primitivo e ressonância emocional para tirar o máximo proveito de um papel subscrito criminalmente.

O cânone da DC e os musicais clássicos recebem igual desrespeito em Coringa: Folie à Deux.

O roteiro de Phillips e Scott Silver apresenta alguns cânones familiares da Harley, embora de forma aleatória. Mas não é o suficiente para fazer esse personagem se sentir remotamente conectado às versões de Quinn que vieram antes. Pior ainda, Phillips inclui arrogantemente em seu terceiro ato uma alusão nada sutil à obra de Nolan. O Cavaleiro das Trevas. Esta cena – que envolve uma interação violenta com outro preso de Arkham – é claramente um ovo de Páscoa para os fãs da DC, mas é difícil imaginar que a flagrante reformulação da trilogia adorada por Phillips (com a qual ele não teve nada a ver) será apreciada.

Além de mostrar um clipe de O vagão da banda, Coringa: Folie à Deux está repleto de padrões antigos como “Get Happy”, “That’s Life” e “If My Friends Could See Me Now”. Há também alusões a ofertas musicais icônicas, como a de Jacques Demy Os guarda-chuvas de Cherbourg,O show de Sonny e Cher, e Chicago. Mas esses floreios parecem tão superficiais quanto a tentativa de conexão da narrativa com os quadrinhos da DC.

É tudo muita pintura de palhaço num porco. Phillips criou um drama de tribunal incrivelmente tedioso, enfeitado com números musicais, poder de estrela e DC IP, mas ainda parece um trabalho árduo. Para seu crédito, ele rompeu com os clichês dos super-heróis que resultaram no cansaço da crítica e do público. Mas seu pastiche não traz nada de novo ou excitante para a tela durante uma duração lamentavelmente indulgente de duas horas e 18 minutos.

No fim, Coringa: Folie à Deux não parece provocativo, romântico ou mesmo divertido. Esta sequência parece um castigo.

ATUALIZAÇÃO: 12 de dezembro de 2024, 15h22 EST Esta crítica foi publicada originalmente em 3 de outubro de 2024, em conexão com a estreia do filme nos cinemas. Ele foi atualizado para refletir as opções de visualização mais recentes.

Coringa: Folie à Deux agora está transmitindo no Max.