‘Babygirl’ finalmente nos mostra como é o subespaço

Um dia, você é um CEO todo-poderoso, esposa estrela e mãe, e no dia seguinte você está comendo na mão do seu jovem estagiário, literalmente. Como é possível esta contradição, se é que é mesmo uma contradição? A resposta para a personagem de Nicole Kidman no filme de Halina Reijn Bebezinhae para muitos outros que se identificam como Submissos BDSM reside no conceito indescritível de subespaço: um espaço metafórico e um estado alterado ao qual alguém se submete durante uma cena de torção, graças à excitação e à troca de consentimento.

A ideia é muito nova para Romy Mathis (Kidman, cuja atuação lhe rendeu a Copa Volpi de Melhor Atriz no Festival de Cinema de Veneza deste ano). Ela é a chefão bem vestida e com o cabelo sempre preso, até conhecer Samuel (Harris Dickinson): um estagiário muito mais jovem, arrogante e quase rude, vestindo um terno com o dobro do tamanho dele, enchendo-o de ego. Romy começa a tremer quando Samuel controla um cachorro de rua prestes a pular sobre ela na rua com um mero assobio e um aceno de cabeça. A partir desta interacção aparentemente passageira, os fluxos do seu desejo conduzem a narrativa para as águas desconhecidas dos desejos ambivalentes e da rendição, à medida que Romy e Samuel iniciam um caso baseado na exploração do domínio e da submissão.

“Cena” e seu duplo sentido

De acordo com Duna Linaeducador kink e apresentador do Pergunte a um substituto podcastum Dominante/submisso O relacionamento (D/s) proporciona “um espaço ritual”, onde adultos iguais e consentidos negociam, estabelecem limites e palavras seguras e criam “um recipiente onde as coisas podem se transformar e alquimizar”. A configuração é chamada de “cena” e dentro da cena kink, o submisso pode experimentar o subespaço. No teatro, no cinema ou no kink, associamos a palavra “cena” a uma experiência e performance com curadoria.

Falando ao Mashable, a diretora Halina Reijn defende esse duplo significado, acrescentando que para ela, Bebezinha é sobre atuar. “É claro que em um ambiente BDSM há muita atuação”, diz ela, “mas o sexo em geral também pode ser muito performativo”. Como resultado, esse tema embasou o roteiro e as conversas com Kidman, tornando-se um instrumento para explorar o eu autêntico do personagem. “Romy acha que precisa ser a mãe, amante, esposa e líder perfeita”, diz Reijn, “e somos todos um pouco assim – o que esquecemos de fazer é ser nós mesmos e aceitar quem somos”.

Mas o que faz Bebezinha O que se destaca é que mostra o domínio e a submissão como um processo de negociação, tentativa e erro, em vez de um exemplo clássico ou um ato polido. Bebezinhaas cenas pervertidas parecem reais e convidativas porque expõem os mecanismos do funcionamento interno da troca de controle. Em cada cena, Samuel faz umm e ahh, para, ri no meio de seus comandos, enquanto Romy resiste, recua e muda de ideia. Para os actores, isto significa uma camada extra de desempenho que incorpora irreverência e respeito pelo consentimento; para o espectador, significa capacidade de identificação.

Nem toda cena é uma “cena”, mas o subespaço é um espaço

Subespaço é um termo usado nas comunidades D/s e BDSM, segundo Dune, para falar sobre “o estado alterado que surge através da experiência de submissão”. Ela insiste que se trata de uma categoria ampla que engloba experiências individuais que podem diferir entre si, como a intoxicação ou a ingestão de álcool, por exemplo. Cientificamente, o estado é uma reação à adrenalina, oxitocina e endorfinas que invadem o cérebro, mas como é o subespaço?

Dune explica que para algumas pessoas pode ser “uma sensação flutuante, sonhadora e silenciosa de desconexão”, enquanto outras podem rir ou chorar. “Gosto de me referir a isso como ‘ficar chapado com seu próprio suprimento’”, diz ela, “porque você não está em nada, mas na experiência de ultrapassar um tabu”.

Pensando em representações cinematográficas de estados liminares – alucinações (Entre no Vazio), viagens induzidas por drogas (Queer) ou embriaguez (Outra rodada) – talvez o filme seja o meio mais adequado para retratar um estado de espírito subjetivo e elevado. A chave está na metáfora espacial: alguém “entra” ou “habita” um espaço. Ao contrário de outros filmes, Bebezinha não depende de tomadas de ponto de vista clássicas que mostram um mundo vertiginoso e fascinante visto através dos olhos do protagonista. Em vez disso, o trabalho portátil do colaborador de longa data de Reijn, o diretor de fotografia Jasper Wolf, é mais sutil.

Luzes, câmera, submissão!

No meio do filme, Romy e Samuel decidem se encontrar em um hotel barato. Não é de admirar que o caso deles pertença a espaços clandestinos, as quatro paredes de cada escritório, box de banheiro e quarto alugado cheios de desejo. Quando são apenas os dois, eles podem se libertar das demandas do mundo exterior. Nessa sequência, Romy sai furiosa e volta, Samuel a derruba no chão e a dinâmica de poder deles se torna uma fonte de brincadeira: uma cena começa. A câmera afunda com ela, enquadrando seu rosto em um close-up, enquanto Samuel se torna um borrão no fundo: onde e como ele a toca não é tão importante quanto as reações de Romy.

Mashable depois de escurecer

Discutindo essa parte do filme, Wolf diz ao Mashable que a câmera é como um terceiro personagem na sala com eles. Em vez de criar storyboards nas tomadas, ele filmava tomadas longas e únicas para capturar o fluxo erótico da troca de poder. A câmera muitas vezes permanece imóvel e fixa em Romy, deixando o espectador acompanhá-la ao longo da cascata de emoções que colorem seu rosto de excitação: da surpresa, passando pela vergonha, até a libertação feliz, participamos de sua rendição.

“É como um olhar honesto e às vezes implacável sobre o que vai acontecer entre os dois”, diz ele.

Coordenando subespaço

Por que as palavras não descrevem com precisão o subespaço? “Se vivêssemos numa utopia matriarcal, talvez tivéssemos mais palavras para isso”, brinca Dune. Mas no mundo ocidental individualista de hoje, ela ressalta que “espera-se que as pessoas se atualizem de uma forma que seja codificada pelo masculino. A submissão, em contraste, é entendida como muito vulnerável, o que é mais codificado pelo feminino”.

No cinema, na cultura pop ou na vida quotidiana, o estereótipo depreciativo dos homens no poder que querem ser dominados e/ou humilhados é frequentemente apresentado como uma questão de humor. Admitir um desejo submisso custa muito: “Receberei pelo menos um telefonema por semana de alguém que diz que quer ser submisso, mas enfatizo o fato de que não é submisso no dia a dia, “, diz Duna.

Sobre o que há de novo Bebezinha é que isso não apenas mostra a vulnerabilidade dos personagens, mas também o quanto eles estão dispostos a revelar uns aos outros. Em termos cinematográficos, esta troca de consentimento é traduzida por movimentos panorâmicos que ligam os rostos de Romy e Samuel enquanto eles se olham. “Simplificando”, diz Wolf, “a câmera costuma ser uma representação de seu mundo interior: ela se torna mais livre e destemida ao lado de Romy”.

No set, o elenco e a equipe de produção trabalharam com a coordenadora de intimidade Lizzy Talbot (Sem ressentimentos, Cópias Mortas) para garantir que não houvesse surpresas. Dickinson, que já havia trabalhado com Talbot na série de TV Um Assassinato no Fim do Mundo, sublinhou a importância de uma comunicação clara. “Se você aborda cenas (de sexo) com muita apreensão e sensibilidade, isso pode causar ansiedade; você precisa de um coordenador de intimidade para ser muito direto e pragmático sobre isso”, ele conta a Anna Iovine do Mashable. Reijn também fez um brainstorming com Talbot ao escrever as cenas de intimidade, dizendo que o trabalho com uma coordenadora “vai muito além do que apenas estar no set com ela”.

Enfrentando o subespaço

Mais tarde no filme, há uma segunda cena de quarto de hotel, onde Samuel “dirige” Romy do outro lado da luxuosa suíte. Ele ordena que ela tire a roupa, diz onde colocar as mãos e como posar. Mesmo quando ambos estão nus, a câmera não se detém na nudez de seus corpos, mas de seus rostos. Ao compartilharem o subespaço, eles se veem de novo, e sua nova intimidade se traduz no visual. Para canalizar o fluxo e refluxo, Wolf usou uma mistura de lentes de câmera, alternando entre esféricas e anamórficas. Quanto ao efeito visível, “não está no seu rosto e não deveria estar”, diz ele, “mas uma ligeira mudança de perspectiva (faz você) de repente vê-los com olhos diferentes”. O jogo de baixar a guarda está estampado em seus rostos.

Ao contrário de filmes como Steven Shainberg Secretário, que relaciona torção submissa ao trauma, Bebezinha consegue telegrafar a um público mais vasto a mensagem de que se trata de pessoas reais e que os seus desejos – mesmo quando perigosos para o seu status quo – não têm de ser tão destrutivos ou severamente punidos. “A comunidade BDSM”, diz Dune em relação a Secretário, “quer ver pessoas mais poderosas retratadas como submissas e quebrar esse estereótipo.”

Mas ela está otimista: “Acho que estamos cada vez mais perto de uma melhor representação do BDSM na tela. Obviamente, eu ficaria muito mais entusiasmada com filmes que contratam profissionais do sexo como consultores, mas, por exemplo, um filme como Santuário fiz menos pesquisas sobre a comunidade BDSM, mas o que vi na tela pareceu verdadeiro para mim.” Dune admite que não espera educação do cinema, ou pelo menos não do tipo que educadores sexuais e pervertidos como ela oferecem, acrescentando que “o filme deveria ser sobre fantasia.”

Ao definir Bebezinha’Nas explorações do subespaço contra um cenário corporativo hetero-mono-normativo, Reijn também apresenta uma questão política. Por mais efêmero que seja, o subespaço é um estado alterado dependente do consentimento que resiste à categorização. Talvez uma forma de alguns de nós sobrevivermos ao inferno capitalista seja rendermo-nos – aos desejos ou a filmes como Bebezinha – e siga o conselho de Dune: “Deixe o filme dominar você”.

Bebezinha agora está sendo exibido nos cinemas.